黄梅戏角色手势的运用
动作的应用针对不同人物形象又有着不同的应用方式。花旦下手要秀丽、温和，除老旦动作比较简单，彩旦动作较随意外，他们的每一动作都少不了指花与圆弧状的几何形。 动作的应用针对不同人物形象又有着不同的应用方式。花旦下手要秀丽、温和，除老旦动作比较简单，彩旦动作较随意外，他们的每一动作都少不了指花与圆弧状的几何形，下手时并不是向里或外挽圈，便是向左或向右画圈。随后伴随着手指的圆弧状运行之态，联接各种各样手姿胳膊的几何形也呈弧型不走直线，手往前去也非直前，需有倾斜度。花旦的手势动态性，除老旦彩旦外，也有温文尔雅与邻家妹妹，旦角与小花旦，刀马旦与武旦差别。每个人真实身份不一样还有细微区别。一般来说温文尔雅指导物，下手缓、柔，曲线图力度略大，动态性唯美婉和，小女孩人物角色动作的图像分辨率略小，灵便利落，让人感到欢快开朗。蛮横妇女，手姿对外开放，动态性利索，让人感到性情浪荡，不拘小节总结。武旦动作需有女人的柔劲，还需要有雄浑，柔中带刚，刚柔相济，以表江湖女人的设计风格。旦角举动较端庄，下手要稳定。此外，即便类似人物角色，因环境境遇不一样，则在动作动态变化处理上也需要作深入分析和较为精确的分配。假如是表层斥责而心里深爱的情感，如《断桥》中白娘子憎恨许官人时单单使用恨指也不融入，而应该是手强调时前紧后缓，无名指尖强调后趁机向下移动，让人感到表里不一，假恨真情。手指的动态性围绕在戏剧情节的各类中科数控。有形容事情的形态，如两手八字指成环形，用在各个的环境里，各自表明日、月、花瓣、盆等。有描述环境中的，如双手捂耳表明雷鸣电闪，双手抱肩表明天气冷，内立掌于胸口，手头向下移动边瞬息表明雨天，随风掌挡住表明起风等。有些动作是表示情绪的，如两掌合演于胸口表明好，竖掌摇晃表明不太好，挥手为来，招手为去等。《挂画》中梳洗的一段剧情，便是应用了一连串的虚构性的手势身姿姿势，表达了一位美少女搽粉抹胭粉、画眉鸟、上妆、戴花等角色活动目标。因为动作的应用富于变化，节奏感独特，造型优美，不但独特地表达了一位美少女见情人的愉悦、羞涩、迫不及待的心理状态，与此同时又通过优美手势动作给人一种方式美的艺术享有，一连串的虚构性的手势身姿姿势使用方法都的舞蹈栩栩如生。亦如《拾玉镯》中孙玉娇一动作表现了拾镯时欲拾又羞但怕的矛盾心理，以动作数鸡时，表达了小农女勤快精明的一面，以动作做针线活的演绎，表现出了孙玉娇聪明能干，心花欲摆的一面。
